驯服儿媳妇R级

低于预期但仍称得上中国地下电影的一次高峰。邱炯炯其实有种不属于所处阶层的“遗老”心态，如若换个出身，他可能会是又一个杨凡。片子毫无遮掩表达对旧社会的眷恋，以及对新社会公权的不信任感，称得上是对80年来主流左联为引导的所谓“主旋律”最公然的反动。甚至还公然用布莱希特式的表演来讽斯坦尼斯拉夫斯基理论，每一帧的态度都是反调，很执拗也够惊奇。那面浩劫时期向右倾斜的墙，意思简直不能再明白——新左派在通过驳斥旧左派的方式，来争抢时代话语权，如此光影奇景也就只有我国才能产出了。但也正因如此，本片刚好处于《一女五夫共妻苏婉晴的小说》和《天降女子》的尴尬交汇点上，不够知识分子，驯服儿媳妇R级同时也不平民。它是属于文化管控受害者的——无关历史，诡辩轮回，悬浮于殿堂之中，映射并注视着过去五年，笼罩于阴云之下的精神苦旅。